苍茫的，辽阔的，澄澈的。高远的，清冷的，斑斓的。坐在大荧幕前，和《七十七天》相遇的某一个瞬间，观众很容易在剧场里失神，不知道该用什么词汇来形容眼前扑面而来、令人窒息的美。

江一燕在蓝色港湾影院7号厅的一侧候场，等待和观众见面。她穿着深浅搭配的粉色长裙，庄重而优雅，眼神望向屏幕，片中的自己站起身来，向冒险者伸出手去。她没有出声。

剧中的男女主人公、杨和蓝天坐在冈波仁齐神山对面时，也久久没有说一句话。没错，是“坐在”。蓝天第二次看到神山的时候，已经是一个高位截瘫的“病人”：她在拍摄星空的时候不慎摔落土坡，全身2/3的身体都失去了知觉。这个被命运开了大大玩笑的姑娘，从此只能寄身轮椅，余生再也无法通过双脚去感知大地。

轮椅上的江一燕眼神隐忍，用几句台词叩击着观者的心房，“这是一个噩梦，我以为醒来就没事了。”她扮演的那个姑娘乐观无畏，却又在实现夙愿的一瞬间流露出难得一见的脆弱，“为什么，我觉得我活得好累。”

剧里的蓝天洒脱通透，所以那稍纵即逝的柔软格外真实。剧外的江一燕喜欢做新鲜的尝试，从不惧怕冒险，所以那一点明悟得来不易。在走进蓝天内心之后，看起来有点执拗的江一燕多了一层确定，“走出无人区之后，我知道，我选对了。”

1.无人区

羌塘无人区。这五个字的分量超过了千言万语。不论是专业探险家还是户外发烧友，都把号称世界第三极的高原无人区当作心目中的圣地。不少人把走进它作为人生的终极理想，也有人已经为此付出了生命。

正因为很少有人类涉足，那片土地才保留了它最原始而诱人的美，让人一见倾心。

最初，导演赵汉唐找到江一燕的时候，她直接拒绝了他的戏约。冬天快到了，她压根没打算接戏，计划着做些想做的事情。

赵汉唐没多说话，这位第一次拍戏就卯上了4年时间的导演掏出手机，只给江一燕看了一样东西——几张羌塘无人区的实景照片。他笃定江一燕会答应，就像他相信，这部剧的女一号，一定要找这个喜欢旅行的“江小爬”来诠释。

江一燕果然改了主意，几乎没费多少思量。更让赵汉唐意外的是，她愿意零片酬出演。

他们一起在藏区跋涉了两个月时间。停电、缺水、供给不足、高寒缺氧……什么都经历了。走出无人区的那一天，整个剧组都如释重负，所有人也都怅然若失。

江一燕明白那失落是什么。这一路，她拍下了无数牦牛和藏羚羊，也把牧羊女的生活收进了镜头里。她有点儿羡慕牧羊女的生活，湛湛晴空下，有成群的牛羊作伴。悠悠然的，不紧不慢。离开无人区之后，她一脸不舍得，全组都知道，她是在想念她的小牛小羊了。

这趟修行般辛苦的拍摄，得到的自然不止风景。江一燕晒得通红的脸上有了之前所没有的坚定，“我知道，我选对了。”

2.给我化雀斑和高原红

选择这部戏，对江一燕来说，几乎是注定的事情。十多年的演艺经历，中，她成功诠释过各种各样的角色。她是青春无处安放的周蒙，也是不羁而自我的安生，是一半仙女一半恶魔的慕容秋荻，也是没经得住引诱的乡村教师。演好一个角色不易，可她从来不想重复自己。

挑战，寻找更有意义的角色，是与生俱来的自我要求。所以面对高原极端环境下的拍摄条件，她心里的期待和兴奋完全盖住了本该有的担心。直奔拉萨之后，她和剧本原型蓝天姑娘相处，学着她把轮椅推得行路有风。

双手磨出了血泡，轮椅也玩得溜道，只是两个人自始至终，都没有就着那场意外进行很深的交谈。长期的摄影经验让江一燕养成了观察细节的习惯，她们笑着聊天，她看她吃饭、打扫、把轮椅上的每件事情做得有声有色。

直到一个下午，两个人一起去爬布达拉宫，从后山上的特殊通道坐车登顶之后，迎来了拉萨的日落。那一个瞬间，她们一个站一个坐，谁也没有说话，可是江一燕忽然觉得，她懂了蓝天的心。

“给我化上雀斑，还有高原红。”她嘱咐自己的化妆师，一定要还原那时那地的状态。雪山冈波仁齐脚下的12月份，天寒地冻，江一燕坐在轮椅上一动都不能动，冷到脸都僵住。想做一个幸福的表情，能感觉肉抖了一下，却笑不出来。她把蓝天的不甘心和不服输，都放进了眼底深处的疲惫里。

3.

蓝天也去看了这场电影的首映。这个坚强的姑娘只用了一周时间就从意外中恢复过来，看向身边人的时候从来都笑意盈盈。只是她从来没对江一燕说过自己内心的挣扎。放映结束后，江一燕试探着问她，你觉得我这样演你，是你心里的状态吗？

蓝天说，我很满意。这一部戏，她在观众席，默默哭了好多次。

同样默默代入了自己的，还有重庆一位高危截瘫的男孩。他在看电影首映时，一直坐到了所有字幕播放结束。他对江一燕说，“感觉你演的，根本就是我自己。”

“去他妈的命运。”在深深沉浸入蓝天的角色中后，江一燕偶尔会在导演喊“咔”之后仍然坐在轮椅上。看着不言的大美天地，不自觉地感受到命运无常带给人的改变。她发现，每个人心里都有那个无人区，穿过去，也并不意味着一通百通。真正需要面对的，还是面对琐碎日常时的内心选择。

“退缩、绝望、恐惧，但还是往前走。”走下去，意味着面对孤独，走出来，也不代表变成英雄。但选择做自己真正想做的事情，意味着真正静下来，倾听内心的声音。

一个人，一辆自行车，一个背包，一顶帐篷。没有犹豫的时间，片中的杨给自己定下了几乎是送命般的行程，跟自己死磕。江一燕觉得，人生更像是这样一场冒险，在面对各种诱惑和挣扎的时候，跟自己较劲才有了新的意义。

“有的戏会给你很高的片酬，但那不是你最想拍的。”她更在意，创作的态度，是不是真诚。

为了摄影，江一燕几乎走遍了世界。极地冰川、非洲草原都曾留下过她拍摄的身影。她不喜欢走马观花的匆忙，而是更享受一棵树下面惬意的风景。她不再在意什么时候抵达。

电影中有个瞬间，忽然能解释江一燕的这种“慢”，有时候也是快的一种。那个瞬间，她的生命与蓝天这个角色真正交融：雪山下，蓝天松开了轮椅的刹车，张开双臂，闭上眼睛，仰着头向前滑行，雪山下的风呼呼地穿过她。

那一刻，她的腿依然没有知觉，却真正在飞。