是届平遥国际摄影展的海报上以一个篆书的“家”来表示主题。至于这个“家”的含义，大展组委会肯定赋予它一种当代意义。从把《角落里的生命——生息在地球三极》（以下简称《角落》）安排在柴油机厂A1展厅的首要位置看，就是暗喻在全球化的语境下当代人该有一个“地球家园”的情怀。《角落》以自然生灵现实的生存状态为内容，对人类发展与保护地球生态环境这一关系进行了思考性的表达。

摄影：肖达

摄影：郭广林

通过现代传媒，林林总总看到过不少关于动物题材的影像。除了一些严肃的动物纪录片及少数专业野生动物摄影师的作品让人大受脾益外，对大多数反映动物一鳞半爪的影像很难有太多的认同。尤其在中国，很多摄影师都把拍“明星照”和“婚纱照”的方法用在动物摄影上，更有甚者用特殊方法使动物按人类的观看习惯进行“亮相”，得以拍出在视觉上充满假象、幻像的“好看”照片。而这类影像多被冠以“发现动物的美、展示动物的美、为美而感动、为美而生存”之类虚情假意的表述。影像的逻辑告诉我们，任何动物遭遇这样的摄影师就不再是动物、就成了动物中的“西施”。这种摄影行为并不是真正的野生动物摄影，与“风光糖水片”一样就是“动物糖水片”，除了主观上的“甜”以外，一般不能在影像证据上提供更多的有效信息。

平遥国际摄影大展总监张国田先生为展览做全程指导。摄影：张颍梅

从年开始来平遥参观摄影节，也看到不少摄影师推出的动物影像，大多是旅游式对动物的猎奇性观看。尽管不乏把动物当做被摄对象认真创作的摄影师，但他们的拍摄目的往往缺乏

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